1.在清代碑学书法风潮中，诸多文人书家关注北朝碑版书迹，对其中众多出自民间的刻石书法，以文人书法之“雅”融通其天真拙朴之别趣，开辟出新境界。

2.自至底，海源阁书两次遭劫，两次外运，此后其散出之书流布于天津、济南、北平等地年，或被书贾攫去，或入公私藏书家手，星散于各地。

3.当时乾隆表彰的呈书以上的四大藏书家，浙江就占了，他们是杭州“知不足”的鲍士恭、宁波“天一阁”的范懋柱、杭州“飞鸿堂”的汪启淑。

4.纵观中国书法史，不少书家受到自然美和生活美的启发而使他们的书法得到突变，如张旭观公孙大娘舞剑器。

5.书目对各书的版本、卷数、每页的行款字数以及藏书家的印记，名流的题跋，记载极为详尽。

6.赵之谦曾说，“书家有最高境界，古今二人耳，三岁稚子能见天质，绩学大儒必具神秀”。

7.其书法博采历代书家菁华，朴雅深厚，风神婉转与其画相得益彰。

8.《坐拥书城》中，藏书家维克托·尼德霍夫谈了自己的收藏经历，他说，自己就像静杵在书架上的某本纪的小说。

9.书写章草的代表书家有史游、皇象、索靖等。

10.正如当代已故著名藏书家、国内法学古籍收藏第一人的田涛先生所言，“这里是中国近代法学缘起的象征，是最高大、最精雅、最值得仰慕的楼阁”。

11.本文即试图从史料中梳整出一条理路，暂以明代的藏书家为例，替中国古代藏书家的定义作出部分厘清与说明。

12.其实这些作品，绝不完全是古板的临摹，神态各异、风格迥别而又渗透著作者独特理解的作品创下中国书法史上临古最多的书家先例。

13.书家们聚在某某厅堂，或某某会所，喝喝茶，尽情聊起书坛八卦，却无涉及读书学问之事。

14.他品德高尚，无私奉献，捐书家乡，关心家乡的图书馆建设，值得图书馆界铭记。

15.最早称张芝为“草圣”的是三国魏书家韦诞，他赞誉张芝“专精奇巧，可谓草圣，超前绝后，独步无双”。

16.晚唐的书家代表人物是柳公权。

17.作为广东省书法家协会常务副*席兼秘书长，纪光明的作品凝重淳古、力透纸背，笔画在转折之间流露出书家丰富的才情和学养。

18.今吴中一二藏书家，零星捃摭，不足当吾家一毛片羽。

19.该展展出了书家的幅作品，诸体兼备，形式多样，风格各异，笔墨或酣畅流利，或天趣盎然，或拙朴老道，或典雅秀美，不一而足。

20.据说陈叔通曾认为当代中国有四大书家，即康生、郭沫若、齐铭燕、沈尹默。陈叔通把郭沫若等与康生并驾齐驱，康生肯定不高兴，据说他曾夸口，他“用脚趾头夹木棍都比郭沫若写得强”。陆灏

21.每一书家在继承前人的同时，又融进了自己的个性。

22.全书气韵贯通，字体和墨色前后一致，无错讹脱漏，显示了明代抄本的风格和抄书家的功力。

23.书家而不明碑帖，恰如农夫不辨菽粟，工匠不识斧凿。

24.百年来中国许多书家潜心研究书艺术的形式、规则及理论。

25.古埃及负责书写这类神圣文字的书家，还会因为整体美学的配置平衡考量，不惜破坏正常文法，略去某个字母，垫进无意义不发音的符号——文字在这里是极品，牺牲正是祭品的别名，没什么好说的。唐诺

26.其间出现了邓石如、伊秉绶、何绍基、赵之谦、康有为、于右任等大家，这些碑学书家借古开今的创造意识，使近现代书法生机勃勃，异彩纷呈。

27.本文介绍了醴陵市私人藏书家吴德襄和他的“石笋山房”藏书楼。

28.的倾向尤为明显，在书家飘逸自如的笔致中流露的是宋人潇洒不拘的风度。

29.草书创作更需讲究天人之分，通古之变，将书家的感情、智慧与灵性融于笔墨间，使书家的生命体验与艺术的表现合二为一。

30.钱氏是明末清初的大学问家、善本藏书家，亦为当时学界的领袖人物之一，不知何故，钱氏竟遭到乾隆皇帝的憎恨与丑诋。

31.湖南省文史馆为宣传张家界的大美，向诗词书法借力，请馆内外诗人书家吟诗挥翰，共襄盛举。

32.这是许多老一辈书家们对我们后生的殷切期望。

33.肉与骨书家梦寐觅真如，外瘦内腴是妙书。

34.范氏天一阁，自明至今数百年，海内藏书家，唯此岿然独存。

35.他的作品凝重淳古、力透纸背，笔画在转折之间流露出书家丰富的才情和学养。

36.惠栋是清代著名的藏书家、校勘学家、经学家，吴派经学的创始人。

37.藏书家叶德辉曾见过一册《大明万历二十年岁次壬辰大统历》，惊为稀见之书，请人照样影抄。

38.欧阳询是唐初一个十分重要的书家。

39.对于当今习书者包括有一定成就的书家来说，“深挖传统，与古为徒”不仅是当下的首要任务，甚至是永久性的课题。

40.这些书贾带来大量珍本、秘本，为钱谦益成为当时最大的藏书家做出了不容低估的贡献。

41.被称作“宋四大书家”之一的黄庭坚，一度在英德县做官，期满离职回乡之际，竟不惜重金购买大量英石，租船载回家乡。

42.著名书家洪丕谟曾以“郊寒岛瘦，金石为炉”誉之，至矣。

43.这样的藏书家委实也是出过一些的，但没过几代，他们的事业都相继萎谢。

44.看老三欲言又止的样子，支书的老婆打开门让老三进去，老刚往前跨一步，支书家的狗狂叫着穿上来，吓得老三直往后退。

45.他们都是历代创新的书法名人，以领异标新的书家形象定格在中国书法史上。

46.内页使用略显淡黄色的江西竹纸，这种纸因为被常熟藏书家毛晋所偏爱，又名毛边纸，价格相对低廉，吸水性好，用来印刷甚是方便。

47.当时，藏书家丁申、丁丙昆季，在战乱之中多方搜集八千余册，巡抚谭仲麟奏请重建文澜阁，又延文士赴京据文津阁抄补，文澜阁始复旧观。

48.乾隆表彰的四大藏书家中，浙江就占了三席，他们是杭州“知不足”的鲍士恭、宁波“天一阁”的范懋柱和杭州“飞鸿堂”的汪启淑。

49.这大鹏明王塔毕竟是严尚书家的私产，不能把这东西放在这里，只是这头黑狼如此巨大，怎么才能搬运出去？

50.欧、虞、颜、柳四大书家，如天地之日星江河也，弟有志学书，须窥寻四入门径，用油纸临摹，间架则易进。

51.其一，不刻板，避免将单一的“雷体”一贯到底;其二，聊备各格，各尽其妙，各适其所;其三，为读者推介展示三五十家他认为最有风骨的书家。

52.而现在的书家作品，很多是抄写人家的文字，没有自己的感情，也就难以达到心灵对话而笔下生辉。

53.当时最著名的书家还有虞世南、褚遂良、薛稷、陆柬之等。

54.缅怀了古书历经百年递嬗的艰难历史;另有藏书家韦力对珍藏古籍内容、版本递传、背后故事的解说，配以大量精美的古书照片，内容严谨详实而雅趣盎然。

55.酒至半酣，谈文论艺，满室生春，座中一位韩国女书家亦是海量，众人皆醺醺然。

56.势挟风雷搦毫管，书家本色是诗人。

57.本文藉由对倪氏书艺的探讨，瞭解书家人格学养，如何于外化的艺术生命中呈现，倪元璐耀眼的成就，值得我们深思。

58.中年后，对前辈翁方纲及同代何绍基、赵之谦等书家“均极留意”，并融会百家而自成面目。

59.但和晚清碑派高潮不同，师法汉碑和上古篆书的书家在这一时期较为突出。

60.“书家至唐初，欧禇辈出，精采神气，一洗羲献父子面目，东晋规格殆不可复，然杨少师已加人一等矣。

61.故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。

62.在石棉县新民镇大马村老支书家的黄果柑园里，新华村名群众心中的疑问被一个个解开。

63.作为一名年轻的书家，他以令人目不暇接之势，迅捷地捧走着一个又一个桂冠，不张扬，不骄躁，不言不语，只留下一串耀眼的成绩。

64.高永良大概就是那种狄布丁笔下的爱书家或者说爱书狂。

65.今夏，学僧陆续来院，因感图书缺少，又经济维艰，只得仰求诸大藏书家及各大书局惠赐，以资学僧等研究，铭感无尽。

66.一个书家如果没有思想，那最多不过是个书匠，只能是被历史的足迹所掩盖、消磨。

67.古人书家多居显官要职，当然这之中有其特定的历史情结。

68.对于贺寿、贺婚、贺喜、哀挽等特殊用途的作品，很多书家不知如何称谓署款。

69.在阜阳各个历史时期，书法艺术始终保持旺盛的生命力，可谓名人荟萃，书家辈出。

70.进入二十世纪，碑学成为书坛的主流，传统帖学开始走向边缘化，很少受到书家的关注。

71.金门书法家吴宗陵带着金门述美国小等五所小学的小书家们等一行，与同安阳翟小学师生在岁末年初一道挥翰书春，笔歌墨舞，促膝论书。

72.作为当代最早崛起于书坛的书家，他兼擅各体，尤工八分，又熔古铸今，潇散雄逸，自成一格，故声名远及海内外。

73.晚清湖州的这些藏书家的著述都在其藏书之后，因醉心藏书而潜心学问，最后成为著作等身的学者。

74.于书家来说，在临摹中不断汰去习气或不断强化己意，两方面都非常有价值，从这个意义上说，今人将创作与临摹分得如此清楚，得不偿失。

75.李文岗介绍，行书的欣赏与篆、隶、楷书体相似，好的作品能明确作者所忠于的书家，承接鲜明的古人特色，也能体现从所学各家中演化出的自身特点。

76.书与文自古书家尽宿儒，雕虫只作秉文余。

77.这也是所有的爱书狂与藏书家，面对日益逼仄的书房的无奈与乐趣。

78.对有劣迹的书家采用“春秋笔法”，微言大义，扬善隐恶。

79.而真正如清儒陈澧所说，能够从头到尾读一部注疏的“读书家”，在这个碎片化、数据化、商业化的大藏书时代，却越来越成为稀有动物。

80.董桥先生的心情远没有“老朽”，也不仅是对“笺谱”神魂颠倒，在《藏书家的心事》中就可以看到他对各种藏书都能读出不同的女人味道来。

81.虽然社会动荡、民族系于危亡之秋，但就是除了一大批包括书家在内的文化巨子。

82.很多藏书家都很重视残本古籍的收藏。