1.戴望舒之感伤凄清、朦胧婉曲的爱情诗，与李商隐开创的玉溪诗风，特别是他的爱情诗风格非常接近，十分类似。

2.白氏后期闲适诗风，浮华刊落，不与物凝滞，超然有抱道君子之风;先生近年深居简出，俗务无以撄怀，日以书画自娱，亦颇有适然之志。

3.他秉承儒家传统的诗学观，又形成了追求粗犷雄豪、奇崛警迈诗风的诗学思想。

4.约翰正在对陈腐的诗风做迂回冗长的研究。

5.促使他诗风大变的主要原因之一要归于道家思想的影响。

6.温李诗风以丽婉曲为特征，以遣词精工密致为手段，以艺术美为追求，代表了晚唐诗坛的流行风格。

7.程颐诗中表现出的披坚执锐的气势与程颢诗歌从容和平的风格迥然不同，而这种诗风的分野根源于二人在精神气质和学术性格上的差异。

8.诗歌首首唱我吟诗画幅幅倾我心诗风阵阵拂我醒诗雨点点透我心。刘诗诗

9.唐代是边塞诗创作的繁荣时期，而初、盛、中、晚唐不同时期的边塞诗风格又不尽相同。

10.在艺术上，张继的诗风爽利激越、丰姿清迥。

11.安史之乱，歌舞升平不再，诗风剧变，也才有了杜诗“痌瘝在抱”的重大转变，从这个意义而言，说安史之乱铸就了诗圣杜甫，是一点也不夸张的。

12.汤惠休与鲍照的诗风主要表现在“俗”上，诗歌趋向俗化，更接近于大众。

13.诗风的转变与覃子豪的年龄，与他求新求变，不断追求、探索的精神有关。

14.韦应物的人格转换和诗风的形成有多重因素和渐进过程。

15.第三章，后代对韩愈诙谐诗风的评价及继承。

16.从这以后，唐寅诗风骤变，不复往日意气风发，虽文采依旧，但多数为讽刺偏激意味，牢骚居多，令人望而止步。

17.姚贾的种种努力和变革使姚贾诗风最终形成了独有的质性，上承大历韩白，下启晚唐五季，别具一格，自成一家法度。

18.他一向以慷慨豪放、悲壮苍凉的诗风驰名文坛，但一写到广西的奇山秀水，格调就变得清新明丽，心情也变得轻松愉悦。

19.清初宋诗风兴起以后，黄诗接受并未随之兴盛，黄诗在当时是受到相对冷落的。

20.迷惘、失落中，他们普遍回归自我，在艳情或闲适中安顿心灵，寻求安慰，齐梁浮靡诗风再度受到青睐。

21.李贺诗歌之所以吸引和震撼一代又一代人，不仅因为其诗风的诡异奇谲，想象的丰富奇特，而且还因为他的诗歌里充满悖论性。

22.他的五言古诗，以素练质朴的语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风，贡献尤大。

23.经笔者考察，认为二人诗风均形成于中唐时期，理应将二人作为中唐诗人看待。

24.第二章：从对鲍照诗风的继承与变革入手，主要论述沈约对文学俗化的倡导。

25.其诗风格？艳、婉媚，擅为近体，气韵清拔，格调高峻，写景诗则清新可喜。

26.摘要贯穿屈原人格的是自我中心，主要表现在自我意识突出，有强烈的自我关注倾向；创作上追求标新立异的奇幻诗风；幻想倾向表现出过度补偿和完美主义的心理；对抒情主人公形象的描绘带有文饰自我的特点。

27.实际上文章四友在促进前期唐诗诗风演进过程中影响甚大，而杜审言的成就尤为卓著。

28.只要我们跳出了鄙视晚唐诗风的评价模式，那么删去此诗的末二句，全诗在余音袅袅的柔橹声中戛然而止，而末二句所表达的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青绿山水之中，可谓极含蓄蕴藉之能事。

29.喜爱竟陵诗风的诗人只能暗取其艺术精髓而另换门庭，几乎没有谁愿声称与竟陵诗派有渊源联系，中国诗歌史上出现了从没有过的文化恐怖。

30.在对贾岛的研究中，其独特诗风历来是学界关注焦点，研究成果斐然。

31.其代表诗人谢朓清丽高华的诗风，则标志着当时最典范的创作实绩，他平易浅近的语言风格，昭示了一代“杰才”的显明个性。

32.第四章从李绅诗歌前后时期诗风的不同，分析李绅诗歌的艺术特点。

33.伴随着人生阅历的增多，徐铉入宋前后的诗风发生变化，由南唐时的清婉淡雅、平易流畅转变为入宋后的凄楚宛折，工巧精致。

34.在林古度诗散佚比较严重的情况下，本文力图勾勒林古度诗歌创作的情状，并对林古度诗歌风貌及前后诗风的变化作整体的把握。

35.春雨蒙蒙阶苔青，夜色蒙蒙听雨情。睡眼惺忪因春冷，手磨咖啡热腾腾。秦露汉雨湿苍穹，胡乱翻书是春风。观赏拓本红楼梦，三步成诗风雅颂。雨水时节放轻松，今天一定要高兴。雨水快乐。

36.李贺诗歌以瑰诡冷艳著称，其另类的诗风是李贺坎坷人生和独特个性的艺术体现。

37.他热爱自然，置身自然，用横溢才华形成他空灵悠远，清新自然的诗风。

38.最终使他的诗歌形成了平易清丽和沉郁峻拔兼具的诗风。王禹偁这种审美取向和诗歌风范对宋代文人的创作起到了示范作用，也因此对宋调的形成产生了深远的影响。

39.在唐代诗擅上，李贺是一位以其怪异，主观性很强的诗风而自成一家的优秀诗人，其主观性之强，在李白之后是无人可与比并的。

40.他晚期的拗体诗，特别是七律拗体诗的创作，一改先前的诗风，正是他致力于这种探索所取得的硕果。