1.感遇咏怀诗体现了风骚传统及建安风骨，表现出诗人的高尚情操和政治抱负，对扭转齐梁以来的浮艳文风，起到了重要的作用。

2.歌:一种具有典型的音乐特征的抒情诗体，通常为谱曲而作。

3.元明清六言诗创作上归于消沉，理论上开始把握到了六言诗体的特点。

4.在韵律方面，基本上采用四行一节、抑扬格四音步与三音步相间，偶数行押脚韵的赞美诗体。

5.近体在情绪上比较冷静沉实，并且篇幅固定，章法谨严，本身就是一种具有节制性的诗体，适合这一时期诗人酬答创作的要求，因此才会被这些诗人所采用并逐步发扬光大。

6.尽管自由诗是纪汉语诗歌的主流诗体，但是讽刺诗采用的主要诗体是在传统的基础上适度改良了的格律诗体。

7.这首诗体现了老诗人由博返约的创作轨迹。

8.自由诗作为一种诗体，可以明显地分为两种形式，即传统体形式和现代体形式。

9.元嘉诗人在诗体方面作出的探索，为后来的诗人提供了写作经验和艺术借鉴。

10.他是在前人的基础上再加上个人不懈的努力，使七律这一诗体在内容和形式的双重坐标中终于蔚为大观，其功绩永远不可磨灭。

11.用离合诗体形式写几句充满爱意的话或一首小诗。

12.回顾学术生涯，我发现自己既是从诗体、诗质、诗潮进入新诗研究的，又是以诗体、诗质、诗潮为基点在建构着中国诗学体系。

13.自由诗体是无韵律的诗，总的来说是另一种诗体。

14.新诗的诗体重建，在无限多样的诗体创造中，有两个美学使命：规范自由诗和倡导格律诗。

15.人品高，则诗格高，心术正，则诗体正。王国维

16.唐代以后，五言诗和七言诗成为主要的诗体，四言诗趋于消亡。

17.这个剧本是用诗体写成的。

18.圣经诗歌汉译经历了翻译主体的更替和语体的演变，呈现出从散文体到新诗体、再到“以诗译诗”的文学化的演进。

19.用什么诗体作诗主要取决于要表达的内容。

20.诗体的章节以诗的形式印出，即每行缩进几格起段，并将每个诗段分开，来反映希伯来诗体的结构。

21.就诗体而论，有点古怪。

22.除了诗和其他诗体之外，莎士比亚的形式感隐蔽起来了，不存在着威胁。

23.这样的转变与胡适在诗体建设上因袭、模仿借鉴和创新的艺术发展过程同步，反映了胡适“诗体大解放”理念的成熟与完善。

24.萨福是一位创造出了自己特有诗体的抒情诗人，这种诗体被称作萨福体。

25.第一章：分析勾勒元嘉诗体的特征，为本文的沈约诗歌研究确立基点。

26.可你又强调形式与诗体论对润饰修改诗的重要性。

27.本文在对四言、五言、七言诗体形成与音乐的关系以及隋唐燕乐歌辞发展的宏观观照中，得出词体确立是诗乐离合嬗变发展的产物。

28.李益是中唐前期著名的诗人，诸多诗体中，李益最擅长的七言绝句。

29.《贝奥武甫》的诗体采用头韵而不用尾韵。

30.无论是散文体还是诗体，只要是准确、优秀的译本都能传递莎翁原剧的精华。

31.讽刺诗采用格律诗体，在一定程度上纠正了同时期汉语诗歌在诗体自由化上的极端，保证了汉语诗歌的格律传统在纪的被继承与发扬。

32.她以无韵诗体作诗。