1.福建省艺术研究所戏剧创作研究室主任林瑞武表示，闽剧的音乐声腔等都是建立在方言的基础上，其文化内涵和戏曲的韵味也包含在其中。

2.那发育器官本身就是一种圆润的天赋对一个听讲人来说，哪怕全然不懂牧师布道的语言，仍然可以随着那声腔的抑扬顿挫而心往神驰。

3.这两个剧种分属于不同的声腔体系。

4.我愿效善男信女每天把金刚经念几遍，不必知道经义，只是念在铿锵，绵密的声腔音节中，念到死，像血液打著拍子流过人的身体而舞者逐之浮沈一生，炼渡彼岸。朱天文

5.在声腔设计方面，剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段，则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌，载歌载舞，入情入理。

6.昆剧是一种戏曲声腔、剧种、简称昆腔、昆曲或昆剧。

7.此外，京剧、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。

8.主要声腔是正线和西皮、二黄，还有少量花腔与杂调，唱、白沿袭中州音韵，男女异声同调，男唱真嗓，女唱假嗓。

9.明中叶以后北曲衰微，南曲诸声腔兴起，舞台时尚与审美风尚遂随之大变。

10.云梦戏迷杨学兵当场以戏会友，“搜孤救孤”声腔浑厚如虎啸山林，气势不输名家。

11.虽然不能唱子喉，但红线女的一些腔口还是深深影响着其学生，如“红腔”里的二黄、反线中板是子喉平喉共用的;又如某些发声位置，如何打开声腔等等。

12.巴陵戏用中州韵、湖广音结合湘北方言演唱，声腔以弹腔为主，兼唱昆腔和杂腔小调。

13.昆腔是几大戏曲声腔之一，在明代发展很快。

14.湘西阳戏的声腔源于弋阳腔，演员在表演时常常运用真假声相结合的方法演唱，有自己独特的音乐特征。

15.京剧形成于前后至前后，是在北京原有的昆、弋腔和外地进京的徽班、汉调、秦腔等地方戏曲声腔的基础上逐步孕育形成的。

16.一旦火灾气体经过该路径，将在不同吸收线上导致到达光声腔辐射量的减小。

17.地方语言紧密结合，逐渐形成了这一包括“高”、“低”、“昆”、“乱”四大声腔，唱白用中州韵、富有本地特色的剧种。

18.湘剧多取材于家庭亲情故事和历史战事，可分为高腔、低牌子、昆腔、弹腔四种声腔。

19.据他了解，目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一，是“杂白混唱，一唱众和，锣鼓助节”的曲牌体音乐。

20.汉剧的声腔以西皮、二簧为主，兼有吹腔、杂曲、小调。

21.从兴国州域龙虎道教音乐与民俗形态切入，以“龙虎道乐”中的五大声腔为依据，全面考察该乐种“阴阳”二律的辩证思维方法。

22.歌仔戏音乐是以[歌仔调]和[改良调]所唱的[歌仔]为主要声腔。

23.于是，昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。

24.外来的戏曲在长期的演出活动中与本地民间艺术、地方语言紧密结合，逐渐形成了湘剧的高腔、低牌子、乱弹、昆曲四大声腔，唱白用中州韵。

25.秦腔，是中国戏曲四大声腔之一梆子腔的分支，因其古老、丰富、庞大的声腔体系，被称为梆子腔的鼻祖。

26.湘剧属戏曲大戏剧种，在其发展过程中逐渐形成了包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹四大声腔，传统剧目达一千多个。

27.我忍住哽咽的声腔疯狂地奔向雪地的远处。汽笛响起，一阵一阵飘过辽阔的雪野，那远处，有一列火车，长长的铁轨，一节一节的枕木铺向回家的路。潘云贵

28.计算结果表明，由于隔声罩内声腔与结构振动的相互作用，考虑声固耦合后，隔声罩透射损失曲线峰值较多。

29.发音方法是闭塞，也就是说通过阻碍空气在声腔流动来发音。

30.重点讨论了常用一维管状光声腔体的光声理论，并给出了数学模拟模型。

31.婺剧是典型的多声腔剧种，它在音乐上包容了来源复杂的六种腔调，流传于浙江中南部。