1.常山战鼓具有很强的地域性，表演曲牌及套路基本为当地所特有。

2.晋剧音乐由唱腔、曲牌、打击乐组成。

3.第二部分从河南曲剧唱腔音乐的基本特点出发，分析了唱腔音乐的旋律特点、调式、常用唱腔曲牌、乐队与伴奏乐器。

4.潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。

5.而“依字声行腔”方式的普遍使用，其后果是导致古曲牌定腔逐渐消解。

6.但“金屋藏娇”，让他们一边工作、一边在老戏里浸润，当自己动手写新编京剧，就不会看着“南梆子”曲牌不知如何填词了。

7.而现存宋词中三声通押之调历来被视为词者多可以曲牌视之，或近于曲体。

8.配以笙、琵琶、二胡、低音胡等乐器，本剧种曲牌十分丰富。

9.这虽然促成了戏曲文学的极度繁荣，但同时也产生了另一后果:加速了曲牌定腔的消解。

10.元杂剧中有“货郎儿”的曲牌，很可能就是模仿自叫卖的曲调，此外，“乌夜啼”“春莺啭”“康老子”“得宝歌”等，都可能是从叫卖中发展而成。

11.据了解，这批学生在校期间除了文化课之外，专注于系统地学习歌仔戏表演、唱腔、念白、戏曲腿功、身段、把子、毯子功、视唱、乐理、锣经、曲牌等课程。

12.在声腔设计方面，剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段，则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌，载歌载舞，入情入理。

13.“得胜令”等各种曲牌，随着锣鼓、唢呐的节奏，舞龙人和舞狮队统一步伐舞起龙灯和狮灯，浑如一条条火龙在空中飞舞，煞是壮观。

14.就习俗应用可分为通用曲牌、红事曲牌、白事专用曲牌。

15.麻大喜对于唱高腔戏有特殊的天赋，看过的剧本过目不忘;听过的曲牌即刻会唱。

16.苏州堂名古乐中的十番吹打、十番锣鼓是中国民间音乐的瑰宝，历经四百多年的风雨，与昆曲关系密切，许多曲牌就是昆曲曲牌。

17.各地的乐种中都有许多纯粹的打击乐器曲牌。

18.曲牌的诞生，宣布了一个新的音乐体系行将诞生。

19.龙舟歌是粤剧、粤曲的一种曲牌。

20.此外，京剧、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。

21.据他了解，目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一，是“杂白混唱，一唱众和，锣鼓助节”的曲牌体音乐。

22.打击乐采用大锣大鼓，贯穿于曲牌始终，使帮、打、唱三者紧密结合在一起。

23.下面的诗歌系现今已经佚忘的曲牌，它们代表了那一时期的大众文学的范本。

24.表演场面宏大，演奏起来如凤鸣龙吟，虎啸狮吼，排山倒海，震天动地，可演奏鼓点即曲牌上百个。

25.几岁时，袁国虎就学会了川剧高腔“红衲袄”“棱棱岗”“课课子”这些曲牌，每天都要跟着录音磁带学唱川剧。

26.庆阳唢呐的曲牌，内容丰富，意味质朴，自成体系，独具风格。

27.书名和篇名连用，或词牌曲牌名与题目连用时，中间用间隔号，外面用书名号。

28.第四部分：蒲剧的伴奏。从曲牌、乐队、乐器三方面阐述其艺术特色。

29.那歌女用笸箩讨过食客们的赏钱，又拿着曲牌撩起珠帘进了雅间，裣衽施礼说:客官，请赏脸点个曲子吧。

30.曲牌体唱腔主要是牌子，即传统天赐制谱用的曲调调名的统称。

31.由于曲牌是由词发展而来，又称词余，在文字上是长短句式，写作就是填词。

32.曲牌产生的意义并不在于仅仅将曲牌作为音乐素材。

33.彭水耍锣鼓曲牌有单奏曲牌和套曲两类，乐器由盆鼓、马锣子、大锣与大钹四件乐器组成。

34.广西文场源远流长，它以唱腔曲牌丰富、音乐优美典雅、旋律性强等特点在曲艺世界享有盛名。